《死亡派对》

单身妈妈辛海伦（袁咏仪 饰）在一个冰冷陌生的手术室中醒来，处于暂时失忆状态。在封闭的审讯室中，面对神秘的女侦探珍妮（熊乃瑾 饰），辛海伦逐渐找回丢失的记忆。原来辛海伦和女儿思思（张籽沐 饰）在一个雨夜被几个神秘的黑衣人绑架，送到一个黑暗无边的巨大溶洞中参加一场名为“死亡派对”的杀人游戏。在“9 人当中最后只能有 1 人幸存”的残酷规则下，辛海伦究竟该如何保护女儿逃生？遥远神秘的南太平洋小城、鬼斧神工气氛惊悚的喀斯特地貌溶洞、冰冷凛冽无边无尽的地下暗河和那个昏暗绝望的封闭式审讯室中，隐藏在黑暗中的真相随着记忆的释放而被层层剥离。然而，当真相大白之际，一个隐藏在真相背后的惊天秘密也随之揭晓… 看电影名，本以为又是一部炒冷饭的下乘悬疑惊悚片，却没想到惊喜不断。从开场的惊艳布景，到后来的紧张恐惧，再到充满疑问，而后颇为动容，再到真相连续引爆，泪水决堤，到最后戛然而止，沉浸在比看爱情、亲情片还浓郁的情感氛围中走出影院……这是一次非常好的观影体验，情绪丰沛。《死亡派对》算不上一部多么牛气的顶级电影，但它绝对是不丢人的，它至少甩了同类电影五条街，由此来看，说它优秀也不为过。而那五条街又是哪五条呢? 　 第一条街，诚意之作，制作精良。电影的故事设定独具匠心，但才华并非人人都有，看一部影片是否有诚意，笔者更注重制作细节的考量。本片演员的化妆造型丝毫不粗糙，而美术布景上，尤其让人眼前一亮。内地传统的悬疑惊悚画面总是以高饱和度的暗色为主，而本片干净利落，色彩清新，颇具欧美早年的科幻风格。即便是派对血腥的部分，也丝毫没有是肮脏恶心之感，而是清澈鲜明。 第二条街，旧酒装新瓶，化腐化神奇。老掉牙的“死亡派对”模式，本片中竟然拍出了新意。节奏紧凑尤其值得称赞，毫无拖沓之感，也因为紧凑，就避免了以往同类电影“情节不够，一惊一乍来凑”的毛病。更重要的是，创作者没有让这部分情节成为电影真正的主体（那样太过乏味），而是一个引子，无缝引出本片真正的主题——情感。且两者之间比例的分配拿捏得恰到好处，衔接也显得比较成熟老道。 第三条街，将悬疑进行到底，不侮辱观众智商。编筐编篓，全在收口。这点对悬疑片尤其重要。电影刚放到一半，结局都猜出来了，还叫悬疑吗?那叫逗逼。而本片后半部分包袱不断，亮点频出——男主之死，主角的女儿与真实的女儿，真相如三级跳般迸发，让人目不暇接。而揭露真相的过程也完全不是通过低端的“人脸广播”式的对话实现的，而几乎是用镜头表现的。此外，作者也没将真相强加给观众，很多都可以在前面找到铺垫。拿女心理医生来说，从“审讯”开始时的冷酷刻薄，到中间的抵触怀疑，到后来的佯装坚强，到最后的感动原谅，每一次问话的表情语气都有所不同，更包括派对部分的表现，看的时候没想太多，知道真相后，回想起来，真感慨处处充满暗示。 第四条街，影片具有个人风格。电影最后一波三折，前半部分的情绪积累一齐爆发，没有刻意煽情，却感人至深。可就在这时，电影戛然而止，让人意犹未尽到一定程度，以致于会想说结尾太过草率。于是笔者尝试去丰富影片后半部分的情节，却发现怎么设计都会破坏影片整体的快节奏，和冷淡与浓情直切的利落风格。可这点，却让人颇为兴奋：很多影片，观众可以针对情节故事提出更好的版本，但这部电影却很有难度，从某种程度讲，说明这部电影是风格化的，是作者化的。有没有更好的处理方式呢？一定存在的。所以，这里所说的“草率”绝不是“烂尾”的代名词，而是对更好可能性的期待。希望导演在今后的电影中能更加严格要求自己，再接再厉，拍出更好，更圆满的作品。 第五条街，在审查体制内的小型突破。较内地同类影片，本片的完成度是非常高的。以往悬疑惊悚尤其是恐怖惊悚片，通常都会因为审查因素极大破坏影片的完整度，不是支离破碎，就是万分狗血，要不就是努力精神失常，而且本片通过新颖的排列组合方式，不仅让情节设计巧妙地躲过了审查，而且完全没有破坏影片的整体风格和完整性，更没有断裂之感，非常值得称赞。至此，又有一个新的情节处理方式横空出世。试想，如果每一个创作者都能锐意进取，与审查进行周旋该有多好。可此刻，笔者仿佛看到同行蜂拥而上，竞相模仿的一片景象。噫吁嚱，呜呼哀哉！