《苏利文的旅行》

本片讲一个电影导演体验生活的故事，他拍惯了喜剧，打算走正道，拍一部严肃认真的社会问题剧。于是他打扮成流浪汉，身上只揣一毛钱，深入民间体验老百姓的疾苦。神经喜剧(Screwball comedy)，又称疯狂喜剧、乖僻喜剧。是好莱坞喜剧电影中独特的一支，它出现在美国三十年代经济萧条的末期，并见证了大制片厂制度的黄金时代。神经喜剧是介于高雅喜剧(讽刺喜剧)和低俗喜剧(动作喜剧)之间的喜剧类型”。其与闹、幽默剧有许多相似和重合处，但不等同于闹剧。二战后，虽然这一类型的创作逐渐式微，并消失。但是它的许多重要元素继续在当代电影中焕发着活力。之后停拍了近27年，之间也曾出现变奏，如威廉惠勒的《罗马假日》。一直到70年代初，才有个别导演试图复苏神经喜剧。如彼得博格丹诺维奇1972年导演的《爱的大追踪》，将神经喜剧重新包装，使之当代化、都市化。可惜并未形成气候。这个类型再次繁荣是八十年代后，神经喜剧演变成好莱坞的主流类型片之一浪漫爱情片。出现了《风月俏佳人》、《西雅图夜未眠》、《当哈利遇见萨莉》、《网上情缘》、《落跑新娘》、《我最好的朋友的婚礼》、《诺丁山》等一大批受观众欢迎的浪漫爱情喜剧。不仅如此，就连万里之外的中国商业导演同样受益匪浅。普里斯通斯特奇斯和卡普拉、霍克斯并称“疯狂喜剧三大导演”，他在四十年代初编导的《淑女夏娃》、《棕榈海滩故事》等一系列作品延续了疯狂喜剧的热度，并明显呈现出个人的独特风格，最终将传统的疯狂喜剧完全颠覆。这在他最好的影片《苏利文的旅行》中表现的尤为明显，乔麦奎饰演企图拍摄“严肃”社会电影的喜剧片导演，于是乔装成美国平凡男子在都市大街和乡间道路上探求生命的意义，却在一系列喜剧性的混乱中锒铛入狱，而正是在这里他发现了生命的真理。乔麦奎这个形象显然充满了卡普拉的色彩，然而斯特奇斯却解构了卡普拉认为美国人与生俱来的智慧和善良的民粹主义观点，讽刺了许多美国文化的缺点，从而使影片充满强烈的自反意味。这部公路片非常尖锐，又非常搞笑，系数十年后伍迪艾伦等高智商的喜剧天才拍摄此类电影的前辈典范电影。